生肖轮回，时值壬辰，又是龙年。龙者，总能赋予我们许多美好的事情。在油田上下喜迎中国共产党第十八次全国代表大会胜利召开的日子里，在广大文化艺术工作者隆重纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表七十周年的美好时刻，《仝相和书法作品集》付梓出版，与读者见面了。这不仅是仝相和先生翰墨生涯中的一件大事，也是油田书法界的一件幸事，更是职工文化艺术事业大发展大繁荣的一件喜事。让我们在表示庆贺的同时，也一同分享他的成就和快乐。
由于工作原因，认识仝相和先生已有十多年了。初步相识，是从他的作品开始的。那时，每每见到他的墨宝，总是驻足良久，心存仰慕。后来由于工作关系，与仝先生有了近距离接触，对他的人品和作品，便有了些许品味。仝先生自幼酷爱书法艺术，初学欧、柳、颜、赵，遍临历代名帖，真、草、隶、篆，诸体皆善。后以陆机《平复帖》为主攻对象，章草艺术达到了极高的水平。有业内名家这样评价他的章草书艺：“是章草，揉今草，胜章草，非常好。”书中这些作品，琳琳朗朗，赏心悦目。充分显示了他深厚的艺术功力，给人以高雅优美的艺术享受。
“从吾所好”，这是仝相和先生为书数十载的心志所在。他曾经告诉我他自幼喜好书法，以致于痴迷状态。少时，每当村人贤达为人作书，他便自充书童，研墨扯纸，忙前忙后。事毕，得其残墨剩纸，拿回家中，俨然大师作派练将起来。农时，拉地排车出工，路遇一村，因别头专注于沿街好字，竟忘了前行方向，把车拉到了沟里。似此，尽管常遭大人劈头盖脸责骂，却心不改初。他当过农民，体味着为生存而劳作的艰辛；他当过临时工，经受过为生计而奔波的坎坷；他投身石油队伍，感受了能源工业的火热和壮美。在这些景象里，他不断地丰富人生、熔炼人品、成就作品。把人生、人品、作品高度融合在一起，达到了物我为一的境界。难怪他的书法就如倔铁、如老藤，笔力奇崛劲利，其线条圆浑流畅中都饱含了生活的元素，绝少媚态和卖弄。字的结体造型，或正或斜，都给人以形险势稳的新意，每一幅字都是一个个活生生的生命展示，一个个表现万物殊相、人生际遇的空间生命体。当然，仝先生的书法风格更有雄浑苍茫而又冲和清丽的一面，这正是他心胸豁朗，含蓄善良，宽宏大度的表现。
艺术是个人的，亦是社会的。每一个书法大师或者书法爱好者，他们的习书过程，都是一个师古传今、追求高雅、享受美好的过程。而他们的作品以各种形式见诸于世之后，则会给人以美的享受。人们会从各自的欣赏需求分享他们的成果，或感觉天性，或感觉性情；或感觉清雅，或感觉浑厚；或感觉凝重，或感觉豪迈等等，这就是艺术的广义效果。而仝相和先生的作用还不仅限于此。他曾担任中国石化书法家协会副主席、中原油田书法家协会主席、中原油田书画院院长等职务。履职期间，他致力于协会自身建设、书法人才培养、书法理论研究、书法活动组织开展等诸多方面且成效显著。目前，中原油田书法队伍人才济济，既有石油石化系统、河南省乃至全国书界具有较高知名度的领军人物，又有生机勃发、潜力无限的后起之秀。每年都要围绕油田的中心工作组织有影响有声势有特色的大型书法展览活动；每年都要组织书法家开展写春联到万家、送书画到一线活动；每年都要创作优秀作品参加社会书法交流活动。不仅仝相和先生及其油田书法界领军人物近百次荣获各类奖项甚或国家级大奖，油田中青年书法人才也频频登上了省部级乃至国家级领奖台。就在首届中国石化“朝阳”文学艺术奖书法类评选中，中原油田获此奖项者竟达三分之二。我想，这不仅仅是几件作品几个奖项的问题，而是通过这些现象，反映了中原油田书法队伍的实力和艺术创作的水平；我想，仝相和等油田有造诣有成就书法家的名字，已不仅仅是他们本人的名称符号，某种程度上已经成为中原油田的文化名片。
今属龙年，且逢仝先生66寿，又值大作即将刊行，可谓年瑞、岁顺、事就。乘兴先赠言于先生：“心存旷达情寄翰墨以真为本，师化古今不拘一格因变成家。”更不揣术业甚微，提笔为序，见笑于方家。
壬辰春杪 谨识
仝相和先生书展作品评论
一、169页:《范县民情有古风》
仝老师的此幅隶书是非常有韵味的，其间散发着两汉隶书的纯正味道，落款用平复帖笔意，更使这件作品锦上添花。先生隶书古雅端庄，其间又加入一些涨墨成分，更显生动，跌宕。看这幅作品我的耳边似乎又响起了仝老师用范县家乡话诵读此诗的乡音，倍感亲切（朱国勇拜读）
二、153页：《临石门颂》
石门颂是我非常喜欢的一本字帖，前人评说其书具有“雄厚奔放之气”，“结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然”，顺着前人评说观仝老师临《石门颂》，先生所临皆笔法奔放，每一个字，每一个点画，都充满了生命活力，先生严谨的学风，令学书追随者钦佩。为什么仝老师能数十年活跃在中国书坛，我想这与先生深入传统，坚持与古人对话有直接关系。（朱国勇释题）
三、155页《泰山赋》
先生所创作《泰山赋》融合了《张迁》的方进沉着，《礼器》的法度森严，《石门颂》的飘逸飞动。全篇宽绰而沉稳，秀逸而清丽，意味悠长，古韵相随，心手合一。（朱国勇拜读）
四、162页：临《礼器碑》
仝老师此幅长卷临帖，工整劲健，下笔瘦劲刚健，轻重富于变化捺脚夸张，大小匀称，法度森严，极为精彩。观通篇书势沉静肃穆，典雅秀丽，非几十年坚持临习不能及也。（朱国勇拜读）
五、李白诗《暮从碧山下》
先生此幅大字楷书取法颜平原，端庄雄伟，气势开张，但又加入些章草成分，是真情流露，更是水到渠成。字如其人，每当我看到先生此等风格的作品，便想到先生沉着刚毅的性格和对待书法艺术的执着和严谨。（朱国勇拜读）
六、134页：楷书四条屏：
先生此四条屏写得从容不迫，信手为之，通篇丰润华美，又借鉴章草韵味。字中显出肌肉丰满的力感，内在却骨骼强健。每个字都显得凝神静气，圆厚而有立体感，用笔涩而不滑，如屋漏痕，自然含蓄，骨气内润而刚进不挠。结体规矩，又不为法度所囿，因字没体，随类赋形。根据字的不同结构巧妙处理，形成了先生所写颜体豁达端庄，大方雍容，舒展开阔的特点。（朱国勇拜读）
七、136页：《乐毅论》
先生此长卷充分显示了仝氏颜体的气势美，整篇如排兵布阵，戟戈森森。纵横成列，整齐大度，浑然天成。在庄严整齐的前提下，疏密得体，揖让有致，顾盼生姿。其书气魄浩大，不？小巧，筋骨刚健，用笔凝重，形质朴拙，非心境平和不能书也。（朱国勇拜读）
八、133页：《寒蝉》
先生楷书中以褚遂良为基调的作品极少，但细观仍有仝氏楷书的影子，仍有先生自己的趣味涌现出来，，其意态超出了法度。这种精彩是在多年的沉稳积累中形成的，我们看到了仝老师健康温婉的气息和洒脱超越的心境。（朱国勇拜读）
九、167页：《道》
先生此幅为单字作品落长款。一隶一章，一静一动，可谓相得益彰。先生之章草为业所公认，已把平复帖中的每个单字写的尽情挥洒，连绵而下。通篇故意盎然，散发着古朴、敦厚、深沉、凝重的气息。（朱国勇拜读）
1、《岁月如歌》
此幅章草六尺十条屏，内容是张海先生的散文诗《岁月如歌》，未曾有人写过，无法借鉴，全凭自运。整篇调子统一，一气呵成。墨象统一中见变化，苍润结合，大小穿插，虚实互现，邪正互补。既丰富了表现手法，又不失协调。如幅中几个长竖的处理，有长有短，有邪有正，避免了雷同，在整篇中起到了抒发性情的作用。每幅上齐下不齐，给人以空灵之感，避免了板滞之嫌。
此幅是作者的自作诗稿，以小学生习楷之草纸信笔书之。此时想的是如何把诗敲好，并 没有刻意去表现书法。由于作者功力深厚，所以潜意识地表现出了作者的真实水平，堪为作者近年来最佳水平的体现，实在难能可贵。所谓“颜楷不如颜草，颜草不如颜稿”者，诚为至理也。
此幅章草中堂以宿墨秃笔为之，古拙中见灵动，润泽中自然转向枯劲，大字、中字、和小字自然过渡，行笔快慢互用，字与字单独中偶有上下互连，既不显得有“状如算子”之嫌，又有简约平静之美，其中涨墨枯笔互用，跌宕有致，不失为一幅扛鼎之作。
此幅扇面书法，承陆机《平复帖》之典范，字距和行距都很得当，结字高古，用笔爽利，通篇协调，无一丝作做之感。俗话说扇面不好写，如带着脚镣跳舞，因为有很多规矩和难度，因此，书家有“宁写十篇，不写一扇”之说。
此幅作品是以精美尺牍笺来抄写胡抗议美先生的一首词，以淋漓之笔墨入纸，初以饱满欲滴之笔写出的字，似雨后之花朵；渐渐枯竭，写出的字，又如老辣之枯干，一干一湿，变化自然。通篇章法完整，用印得当，起到了画龙点睛之效。
此幅杜诗中堂以章草结字。以大草章法来写，周围都是淡字、小字或苍笔字，以突显“润物细无声、里江船”等数字之大、之雄、之强，正如董其昌在《春雨杂述》中所说，“万山磅礴，必有主峰”，“一篇之中，虽欲字字皆善，必有一二字为主”，如众星拱月，似百鸟朝凤，浑然一体，有一个新的升华。此幅已不只是单单一个一个地写字，而是从大章法着想，有主角，有配角，各司其他职，已构成一个小社会、小周天的画卷。
81、此幅作品以简约之章草书写，节奏感十分明显，正文六笔写就，墨象变化丰富，有浓墨、枯墨、淡墨之分。其第一行第四字之“中”，占两三字之空，对调节整篇起到了点睛之作用。“吾斋”、“是非”、“官事”之大，不送”、“主考”、“古今”之小，形成鲜明对比，而且非常协调自然，大章法为四行大字，两行落款小字搭配得体。
章草条幅《愚公移山》
此幅作品为作者四年前所写，是年汶川地震全国哀悼日之际。
作者一反用秃笔之常规，偶得新笔狼毫，笔画有藏有露，写得平均正自然，字之大小不作强烈对比，不激不厉，徐徐而为。第一块之第三行、第二块之第八行、第三块之第三行、第九行、第四块之第四行之空白，增加了全幅之灵感。
此幅结字简约，章法颇似《平复帖》，由此可以看出作者在陆机《平复帖》上所下的功夫不同一般。
章草四条屏岳飞《良马对》
此幅章草用墨对比强烈，如第一幅第一行、第二行之浓墨，与第二行之枯笔变化较大。第二幅第二行之浓墨与两边的枯笔变化对比也很强烈。
第二收到之用墨与第一幅又整整相反，可谓巧夺天工。特别是第二幅中“而驰初不甚疾比行”等字枯笔写就，大小斜正变化自然，尤其“行”字之舒展更使此幅增色不少，正如古人所说，一篇之中，必有一二字为主，如百鸟朝凤一般，为统篇之管领，能达此者，可谓识草也。
章草陆机诗条幅
此幅作品墨象非常具有变化，如第一块中间数行枯笔较多，两边浓墨多，第二块反其道而为之。第三块与第四块之墨法相比较，也是相反，避免了大章法的雷同之病。
此幅作品在大多数行气中正稳定之中，又有象“江篱生幽渚，微芳不足宣”之类的歪斜之行。一任自然，预防了呆板之弊。
此幅作品所用淡墨如“江篱生幽渚”，“总辔登长路”、“孤兽更我前”，有意无意地丰富了此幅墨象的层次。
章草汉书下酒典故
此幅作品以宿墨写就，有涨墨，如第一行、第九行、第十行、第十四行、第十五行，更有枯墨，如第一笔从蘸墨一直写了八行，竟达五十四字之多，不时翻转笔锋，直到把笔中的墨用完为止，才蘸第二墨，整篇墨象以枯笔为主，颇有陆机《平复帖》墨法。
此幅作品章法为上齐下不齐，如“际”下、“道”下、“也”下之空白，增添了空灵之气。全篇写来变化自然，不饰雕琢，可谓学“不激不厉而风规自远者”也。
章草中堂苏东坡《前赤壁赋》句
此幅中堂以秃笔写就，五行正文两行落款非常得当，字的大小变化自然，墨色变化也丰富自然以，如行云流水，水到渠成。特别值得欣赏的是五行正文开头的“且、吾、清、声、之”五字，有大、有小、有斜、有正，变化丰富，给两边创造了空白，使通篇活了起来。
章草中堂《渴望》主题歌
在书坛抄写古诗成风之际，为避免抄袭之嫌，为表现时代感，直接写红遍全国的电视剧《渴望》主题歌，不失为一种巧妙的选择。
此篇采取上齐下不齐的章法，感到活泼自然，不板滞，有跌宕感，四行“求索心中” 与一行“悠悠岁月”呼应，形成两处醒目和重笔之处，以求“万山磅礴，必有主峰”之妙。
章草中堂李白春夜宴桃李园序
此幅作品以章草写就，有涨墨，有枯墨，墨色变化丰富，对比强烈。结字以正局为主，但也有一些故意重心不稳的结字，如“几”、“园”、“序”等，在通篇起到调节作用。
四行中“文章会桃李之芳园序”几字，和第六行“幽赏末已高谈转清”、“开琼宴以坐花飞”，有大有小，有左摆，有右摆，有虚有实，写成了S形曲线美的灵动行气，而避免了章法之板滞，妙不可言。
章草中堂苏东坡诗《和子由论书》
此篇作品结字精到，章法完整， 全篇正文饱蘸七笔写就，从浓墨的开头数字，到枯笔的最后几字，对比强烈，且每笔的浓墨处避免了并列雷同之嫌，一幅之中，上部、中部、下部都有浓墨处，这就奠定了全篇既平衡又有变化的大章法。
