萧云从（1590－1673）字尺木，号默思，一号无闷道人、于湖渔人、石人、钟山梅下、梅石道人、
江梅、东海萧生、梦履、梅主人等。 　萧云从是安徽芜湖人，父名慎余，懂绘画，希望萧云从以后能成为像郭恕先那样的画家，后来萧云
从还刻了一枚“郭恕先后身”的印章。萧云从生活的明末清初，正是政局风云变幻的特殊时期，萧云从与其弟云倩在1638年曾参加张溥组织的复社，芜湖地区参加的就有十余人。这个社团与东林党呼应，同魏党斗争，后又与马士英、阮大铖等斗争。
　　萧云从52岁那年，从高淳回到了家乡，看到故居被破坏的情景，他写了“移居诗”六首，诗中充满了哀愤的心情。萧云从少年时曾参加过科考，但直到44岁才中己卯（崇祯十二年）科副榜第一准贡，而云倩在三年前丙子就成了举人。三年后再考，又只中壬午科副榜。到了清季，他就干脆闭门读书、或漫游天下，以诗文书画打发一生。卒后葬芜湖城西严家山，道台汪畸重修萧墓，人们误称“道台坟”。下面略述其艺术成就。
　　一、诗歌、书法
　　萧云从的诗在黄铖编的《萧汤（燕生）二老遗诗合编》中仅搜集七言律诗一体，共三十首。在这些诗作中，他本传统的“诗言志”主旨，说出自己的胸怀，表达了自己的爱憎。这里选录一首《题扁舟图》：往事江南不尽哀，中流犹见片帆来。斜阳自弄桓伊笛；远道谁留表绍杯。到处飞花随燕子；有时乘雾跃龙媒。万方多难无人济，一叶宁淹天下才。
　　萧云从对杜甫诗有过一番研究，《池北偶谈》中有这样一段描述；“萧尺木以诗擅名江左，尝作《杜律细》一卷，以为杜诗无拗体者，穿凿可笑。而援据甚博”。萧云从晚年题画诗写的有声有色，诗画结合，更能增加画面的艺术性。
　　萧云从曾学习过真草隶篆行诸体，他的《归寓一元图》二十四个题跋都是篆书标题，隶书写诗。而《太平山水图》四十三幅中，以篆标题，以隶、真、行、草题诗文。一般题画都用行书。萧云从不以书法鸣世，但他是一位擅书者，这点可不必怀疑。
　　二、山水画
　　萧云从被人称道，不是他的诗歌和书法，而是他笔下的山水。萧云从在山水画的创作中，“手卷”很突出，早期的《秋山行旅图》已显露了他的才华和功力，已形成了自己的风格。这幅画放在箱底几十年，在他62岁那年发现了，他喜而题跋“作此画几十年矣，当时偶没之废册中，若不知有此。今余年六十有二，重一相遇阅之，不能复得，因此叹昔之胫为强壮，工细自适，谁谓画师必老而后佳耶？”这说明萧云从绘画风格成熟的很早，否则他就不会如此满意了。乾隆也在画上题赞：“几点萧萧树，疏皴淡淡山。由来心意胜，无不寓神间。秋景宜寥廓，客人自往还。粗中具工细，识语破天悭”。另，他为彭旦兮所作山水长卷，是融合宋、元诸家，而自成一格者，他自题“以黄公望瘦树山石为之纵横，润之以马远泼墨之法。”这件一丈多长的长卷是他花了二十七天才完成的佳作。这件作品有正书局曾影印，标
题为《萧尺木山水神品》。另一手卷《云台疏树图卷》则是“丙申元旦晴和，胸中浩然，知世外有余乐，伸纸作画，顷刻而就。”此画纵26.5、横233.8厘米。二十七天与顷刻而就，各擅其妙，可见好画并不是时间长短问题。除了上面谈到的几幅手卷外，其它还有《磵谷幽深卷》、《崔华诗意卷》、《秋林
出云卷》、《青绿山水长卷》、《青山高隐图卷》等。
　　《太平山水图》册四十三幅，是应张万选之请而画的，张万选官太平府推官，他调斋芜湖去济南前，请萧云从把当涂、芜湖、繁昌的风景画出来，作为他编的《太平三书》中一种。此书于1648年（顺治五年戌子）印行。郑振铎对此书绘画大为赞扬：“图凡四十三幅，无一不具深远之趣，或萧疏如云林；或谨严如小李将军；或凡花怒发，大道骋驰……大抵诸家山水画作风，无不毕业斯，可谓集大成之作矣！”除卷轴画外，萧云从还画过两处壁画，一处是芜湖城北劳公祠，另一处是当涂采石矶太白楼。可惜这两处壁画已不复存在了。
　　三、人物画
　　萧云从也是一位人物画家。这方面的代表作是《离骚图》。是其创作了一年有余的精心之作，是继承宋人李公麟《九歌图》“出己意而扩充之的新图”。自李公麟之后以《九歌》为题材作画的，有马和之《九歌图册》、钱选《临龙眠九歌图》、张渥《九歌图》、赵孟頫《九歌书画册页》、文徵明《湘君湘夫人图》、陆谨《离骚九歌图》、仇英《离骚九歌图》、陈洪绶《九歌图》等。上述《九歌图》除陈洪绶能自树一帜外，其余都是从李公麟本子一脉相传下来的。萧云从则不仅继承、发展李公麟的优秀传统，绘了《九歌图》，还第一次尝试作《天问》插图，合成一部《离骚图》，郑振铎说的好：“尺木为明遗民，故绘《离骚》以见志，仅署‘甲子’，而不书‘顺治’年号”。萧云从创作《离骚图》，从1644年后开始，完成于1645年，他的学生张秀璧在《天问图跋》中说：“余侍师侧，备校录，计逾年而图始成……”萧云从这时避居在高淳，正是国破家亡之际，写这些插图，情动于中，感慨尤深。所以能超过前人的作品。罗振常这样评价道：“余所见《离骚图》，绘者有李龙眠、陈章侯、萧尺木三家，李、陈均图《九歌》，萧则兼及《天问》。论其笔意，则龙眠高古，章侯奇诡，尺木谨严，同绘一图，而落墨不同，为状各异。其不肯苟且沿袭，而能自用其心思，以各臻妙境如此，古人所为不可及也”。这部作品作成之后，于1645年刻版刊行，当时咸推其工妙。
　　总之，萧云从艺术成就是多方面的，是诗人、山水和人物画家。他的山水画多有题跋，题跋与书画结合，非常的完美。他即继承传统，又观察自然，做必要的写生，因此，作品中丘壑布置，千变万化,层出不穷，使人“观之不厌意弗舍”。