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【元】饶自然 画论---绘宗十二忌 |
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所属类别[画论经典] 页面功能【打印】【关闭】 发布时间:2007/3/7 20:25:36 |
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一、布置迫塞凡画山水,必先置绢素于明净之室,伺神闲意定,然 后入思。小幅巨轴,随意经营。若障过数幅,壁过十丈,先以竹竿引 炭煤朽布,山势高低、树木大小、楼阁人物一一位置得所,则立于数 十步之外审而观之。自见其可,却将淡墨笔约具取定之式,谓之小落 笔;然后肆意挥洒,无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法,意在笔先之 谓。亦须上下空阔,四傍疏通,庶几潇洒。若充天塞地,满幅画了, 便不风致。此第一事也。 二、远近不分作山水先要分远近,使高低大小得宜。虽云丈山尺树, 寸马分人,特约略耳;若拘此说,假如一尺之山,当作几大人物为是? 盖近则坡石树木当大,屋宇人物称之,远则峰峦树木当小,屋宇人物 称之;极远不可作人物。墨则远淡近浓,逾远逾淡,不易之论也。 三、山无气脉画山于一幅之中,先作定一山为主,却从主山分布起 伏,余皆气脉连接,形势映带。如山顶层叠,下必数重脚方盛得住; 凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大义如此,若是透角,不在此限。 四、水无源流画泉必于山峡中流出,须上有山数重,则其源高远。 平溪小涧必见水口,寒滩浅濑必见跳波,乃活水也。间有画一摺山, 便画一派泉,如架上悬巾,绝为可笑。 五、境无夷险古人布境不一,有崒嵂者,有平远者,有萦回者,有 空阔者,有层叠者,或多林木亭馆者,或多人物船舫者。每遇一图, 必立一意。若大障巨轴,悉当如之。 六、路无出入山水贯出远近,全在径路分明。径路须要出没,或林 下透见而水脉复出,或巨石遮断而山坳渐露,或隐坡陇以人物点之, 或近屋宇以竹树藏之,庶几有不尽之境。 七、石止一面各家画石皴法不一,当随所学一家为法,须要有顶有 脚分棱面为佳。 八、树少四枝前代画树有法,大概生崖壁者多缠错枝,生坡陇者高 直,干霄多顶,近水多根。枝干不可止分左右二向,须尚间作正面背 面一枝半枝。叶有单笔夹笔,分荣悴按四时乃善。 九、人物伛偻山水人物各有家数,描画者眉目分明,点凿者笔力苍 古,必皆衣冠轩昂,意态闲雅。古作可法,切不可以行者望者负荷者 鞭策者一例作伛偻之状。 十、楼阁错杂界画虽末科,然重楼叠阁,方寸之间,向背分明,角 连栱,接,而不杂乱,合乎规矩绳墨,此为最难。不论江村山坞间作 屋宇者可随处立向,虽不用尺,其制一以界画之法为之。 十一、滃淡失宜不论水墨、设色、金碧,即以墨渖滃淡,须要浅深 得宜。如晴景当空明,雨景夜景当昏蒙,雪景当稍明,不可与雨雾烟 岚相似;青山白云,止当于夏秋景为之。 十二、点染无法谓设色与金碧也。设色有轻重,轻者山用螺青,树 石用合绿染,为人物不用粉衬;重者山用石青绿并缀树石, |
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